湖南长沙（转载）器之形，瓷之美
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千年前长沙窑的窑工们用捏、搓、捺、贴等多种手法,创造出千姿百态、生动雅趣的生活器物和儿童玩具。这些瓷器没有讲究富丽堂皇的宫廷艺术,充满着无拘无束的艺术造型特征,像一群沐浴着大自然清新阳光的自由生灵。一、实用性造型长沙窑的大部分产品是生活用品,因此,窑工们要在实用的基础上进行装饰,使艺术创作和器物的实际用途完美地结合在一起。例如这件器物,表面看是一件鱼形摆件图片附件实际暗藏玄机,翻过来就是一件鱼形碾槽,既可以做装饰又有实际用途,颇具趣味。圆满性造型长沙窑的瓷玩,无论是飞禽、还是走兽,都做得圆圆滚滚。图片附件图片附件长沙窑青釉褐彩鸟形哨 长沙窑青釉褐彩小象瓷玩 之所以做成这样,是因为中国人自古信奉周而复始的循环宇宙观和人生观,再加上唐朝时期偏向于圆润的审美,所以长沙窑的工匠们充分利用雕塑语言的各种特性,将圆或满发挥到了最大的限度。象征性造型中国古人在感情的表达上比较含蓄,因此一些动物、植物被人们寄予了美好的感情。如龟、松、鹤寓意长寿;龙、凤寓意吉祥; 鸡象征吉利,又有“鸡王镇宅”之说;象又作“万象”之意,寓意“万象更新”。图片附件图片附件长沙窑白釉绿彩象形烛台 长沙窑青釉褐彩鸡形镇纸 图片附件图片附件长沙窑青釉褐彩龟形镇纸 青釉凤形烛台融合性造型唐代是一个开放包容、自由开明的大时代,政治修明、国家强盛、经济繁荣、百姓安乐。长沙窑不但吸取了中原地区陶瓷工艺精华,而且对各种外来文化也兼收并蓄,从而使匠师们的眼界宽广,创作上天马行空使其雕塑造型呈现出异域风情。(*)与佛教文化的融合佛教艺术自东汉传入中国,经魏晋南北朝吸收融合并广泛传播,至唐代佛教艺术已渗入社会的各个阶层和百姓生活的方方面面,这种现象在长沙窑瓷雕塑中也得到了充分的体现。图片附件图片附件长沙窑素胎佛头 长沙窑褐鲉莲花哨(*)与伊斯兰文化的融合长沙窑窑工们在了解了伊斯兰教信徒的文化情趣和社会需求,结合自身的特点,创造出充满浓郁的异国情调,深受阿拉伯人民喜爱的艺术品。图片附件长沙窑青釉褐彩胡人吹奏俑在长沙窑看似平凡普通的雕塑作品中,人们看到了人与人、人与动物、人与自然的和谐共存,体现了人对大自然的尊重,对生命的挚爱,展现了几千年中国传统的哲学理念:天人合一,仁慈博爱,世界大同。
